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他用《铁西区》、《夹边沟》记录时代深沟里的“祖国陌生人”。时代急速跃进,历史仍在暗处,他却坚信艺术只为个体经验而存在。

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  • 中国只有农民文化 个体电影最具生命力
  • 中国商业片在其他文化下就是“垃圾”
  • 《三姊妹》源于上坟路上碰见的3个穷孩子
  • 文盲看电影与知识分子在感受力上一样
  • 《和凤鸣》用单一影像突出语言张力
  • 3小时讲一段历史并不长 现代人相互不尊重
  • 国家运动造就的生活机制令人与人无法信任
  • 《夹边沟》是中国30年“监狱”制度的产物
  • 当下跟“大跃进”很相似 我们无法面对自己
  • “艺术电影”不是独立电影 独立性被模糊
  • 独立电影处在瓶颈期 电影人被商业利益吸走
  • 中国的影评是乱的 亚洲影评基础依靠欧洲
  • 艺术本身只为个体经验而存在
  1. 中国商业片在其他文化下是垃圾

    “我们市场上流行的就是一种低级趣味,商业也需要有规则,商业也需要有一定人文的支撑。”[详细]

  2. 亚洲影评基础依靠欧洲

    “中国没有自己的电影文化,‘日本电影就是好莱坞的亚洲化’,这话有他的道理。”[详细]

  3. 现时代跟“大跃进”很相似

    “当下跟1958年大跃进差不多,都在标新立异,不断地造梦,但是根本不能面对真实的自己。”[详细]

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本期采访/编导:
吕美静

摄像:
姚为

剪辑:
杨也

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